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第10章 如此的邂逅(第1页)

季宇宁上手很快,差不多不过一周左右的时间,他已经可以独立操作放映室内的固定式放映机了,而且放映中出现的一些简单问题,他自己也可以进行处理。最关键的是他比较细致,没有出现过什么差错,用他师傅的话来说,就是他能沉得下心,很适合做这种细致的技术活。

他们电影院目前已经没有下乡放电影的任务,所以季宇宁不用学移动式的放映机的使用,只需要学在放映室的这个固定台式机的播放技术。当然像修片剪片他还比较生疏,一些机器的保养维护,这个还得凭经验积累,还得慢慢学,还有像一般的放映员还必须要会制作幻灯片,这个目前他也不需要学,所以真正做一个合格的电影放映员,还真得需要在专门的培训班进行一段时间的培训。

他第1周上班,除了第1天是上的早班,剩下几天全都上的晚班。他师傅也上的晚班,晚班有加班补贴。

他也比较喜欢晚班。因为这样整个一个白天他就可以在家里写作,白天父母上班,家里就他一个人,也没有什么干扰。

晚上十七八点去上班,放三场电影,半夜12点以后回来。洗澡,上床,一觉睡到大天亮。

白天他除了继续写牧马人之外,他还抽出一定时间写了一些其他的比较通俗的故事类文章,这些他都投给了在上沪的革命故事会杂志。

革命故事会就是后来的故事会杂志,前世这本通俗杂志可能是销售量最大的文学杂志了。80年代中期的时候,每期的销售量可以达到七八百万本。而当时的严肃文学杂志,像销量最高的人民文学,最多也就只能到每月150万本。

写这种通俗故事,他通常是文不加点,写的飞快。根本不用像写那些严肃小说还要考虑小说的文字结构如何经营。

他写的故事基本上都是前世的一些电影故事,主要是内地的,还有香江的。每篇故事的篇幅并不太长,正符合故事会的收稿要求。

这样一方面,他写这种通俗故事可以很快的赚到稿费,反正现在的稿酬就是固定稿酬,标准是统一的,写严肃文学和写通俗小说,收到的稿费没什么区别。

另外,如果国内的电影厂看到他的故事,想要购买改编权,那么电影的改编权和写剧本的收入可比杂志社给的稿费多多了。

他写这种通俗故事,用的是笔名,而且投稿走的是邮寄稿件到付。

国内从50年代开始,为了鼓励大家为报刊杂志投稿,稿件是不用贴邮票的,只需要写上稿件邮资总付或者稿件,另外在右上角剪开一个三角形的小口。邮局就知道这是稿件而不是信件。然后在一定时间后由邮局和出版社或者报社杂志社进行结算。这个规定季宇宁记得好像80年代初还有,后来90年代就没有了。

8月8日,周一,上午。

这一周,季宇宁改上早班。

他正在影院里巡场,这时和他搭一个班的赵建国跑过来叫他。

赵建国跟他岁数差不多,个头不高,爱说爱笑,跟季宇宁关系不错。

“季宇宁,门口有人找你,好像是什么杂志社的哎。”

季宇宁一听就猜到是谁了,他向门口走去,赵建国好奇的跟在身后。

果然,门口是诗刊杂志社的小张编辑。他叫张振国,是从部队复员回来的。

小张编辑一脸微笑的把一本诗刊杂志交到季宇宁手上,正是8月份的诗刊杂志。

“季宇宁,那个咱们这周日诗刊杂志要办一个8月份的诗歌朗诵会,就在周日下午一点半,邀请你来参加。到时候你就直接到楼上小礼堂。”

送走张编辑,季宇宁摸着手上那32开大小的诗刊,看着那素雅的封面,心里也颇为兴奋。

这是他在这一世第1次发表作品。

身后的赵建国则满脸都是羡慕。

到中午吃饭的时候,整个大华电影院所有的工作人员都知道季宇宁是诗人了。

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